Sistemas Visuales

Estimado Chacho:

En el otoño de 1980, un reducido grupo de estudiantes mudó a un PH ubicado a metros de Aguero y Cabrera sus tableros, escuadras, reglas, portaminas, pinceles y lapiceras "Rotring", para hacer actividades que en la facultad que gobernaba el arquitecto Corbacho estaban prohibidas. En esa Facultad, oscura y no tan lejana, no se podía opinar ni expresar ideas libremente, no se podía discutir sobre temas gremiales, como la ilegalidad del Centro de Estudiantes, no se podía ingresar sin antes exhibir al personal policial la libreta universitaria. A nosotros nos tocó estudiar en esa Facultad y resistir junto a profesores como Miguel Asencio, Roberto Doberti y Rafael Iglesia, entre otros pocos profesores con autoridad académica que decidieron "quedarse" en la FAU. Entre el 76 y el 83 no funcionó el Consejo Directivo ni tampoco las instituciones de la República.

Muchos argentinos estamos revisando el significado del abuso de poder y la censura ejercida durante el periodo 1976-1982. Este período de la historia argentina coincidió con el tiempo que nosotros cursábamos en los talleres de la FAU. A mediados de los años setenta vos y yo éramos alumnos regulares de la carrera de Arquitectura de la UBA. Me acuerdo que tu entrega de Diseño 5 estaba dibujada sobre láminas blancas y las vistas de tu proyecto tenían cielos multicolores, pintados con lápices acuarelables Caran d'Ache. Hoy dirigentes de distintos sectores sociales y políticos de todos los rincones del país nos alientan a recuperar la memoria y a reflexionar sobre la necesidad de una sociedad más solidaria, más respetuosa y más justa.

A mi me quedan dudas si los arquitectos de 2008 se acuerdan que la única razón por la que un grupo de estudiantes alquiló ese PH que fue bautizado con el nombre de "La Truxa" en 1980 fue la imposibilidad de hacer una vida universitaria normal en una facultad militarizada, ocupada por fuerzas policiales, que supuestamente garantizaban nuestra seguridad - vos y yo y todos los que cursábamos en 1980 en la Ciudad Universitaria sabemos que la palabra seguridad, en esa época, era sinónimo de miedo e inseguridad. En nombre de la Ley de Seguridad Nacional, el último gobierno militar y sus colaboradores, cometieron todo tipo de atropellos.

En 1981 vos empezaste a trabajar con Roberto Bonifacio y yo con César Jannello en el mismo campo temático: los Sistemas Visuales, herederos de la asignatura Visión, que se convirtieron, tiempo después, en Morfología. En esas cátedras nos enteramos que la FAU existió desde mucho antes que el Arq. Corbacho llegara a ocupar el decanato y el Arq. Trozzoli la Jefatura del Departamento de Diseño. Jannello trabajó en el Instituto de Arquitectura de la FAU, laboratorio de investigación muy activo y reconocido durante los años sesenta, que luego fue descontinuado (el instituto jamás volvió a la vida a pesar de los esfuerzos administrativos y legales que algunos profesores del campo de "las Visuales" hicieron desde el 83 hasta el 86). Jannello dedicó mucho tiempo de su activa vida académica al diseño y construcción de la Biblioteca de la FAU, durante muchos años, ordenando - en su carácter de Profesor Titular Ordinario - comprar revistas y libros especializados dentro y fuera del país, ordenando traducir y editar materiales a Eudeba. También se encargó de archivar en la Biblioteca mimeos de los investigadores que trabajaban con él en sus proyectos y mimeos provenientes de las desgrabaciones de clases de Semiología, Teoría del Diseño y Ciencias Humanas. Jannello también pidió materiales didácticos y literatura científica, tecnológica y artística a embajadas de países europeos en Buenos Aires, en nombre de la FAU.

La administración de los arquitectos Corbacho y Trozzoli fracasó en garantizar la integridad de la Bliblioteca de la FAU. Se perdieron libros, cuadernillos y copias abrochadas, mal impresas, Algunas de esas páginas expresaban, por primera vez en Argentina, una nueva visión del diseño y la arquitectura en la linea de los nuevos estudios sobre el lenguaje. Muchas copias desaparecieron del archivo, y junto a esos materiales se perdió el trabajo de arquitectos investigadores y docentes que se despeñaban en la FAU y que realizaban tareas similares a las que vos realizás en la actualidad.

Me parece una idea interesante convocar desde la FADU a todos los arquitectos que participaron de alguna u otra manera en el movimiento estudiantil que se inició en el legendario PH de Palermo, como una manera de recuperar la memoria de la facultad y también como una forma de tomar conciencia de su historia y de la historia de la Universidad de Buenos Aires, en el marco de la actual política nacional de DDHH, que propone un compromiso con la verdad, la memoria y la justicia, no ideologizado. Me gustaría saber tu opinión sobre este proyecto. Yo pienso que en esa reunión podríamos intentar recuperar una experiencia valiosa para la FADU y para la UBA. En el caso consideres positivamente esta propuesta, podríamos invitar a este encuentro a todos los consejeros integrantes del actual Consejo Directivo, a las autoridades de la FADU y a todos los Secretarios de la actual conducción del Centro de Estudiantes de Arquitectura, Diseño Industrial y Gráfico.

Saludos,
Alvarez.

Dos edificios dorados

Tengo que seguir, lo que yo empecé, yo ya estoy cansado, pero igual lo haré, tengo mis fuerzas basada aquí. Pronto verán; resurrecciones en el mundo. Cuando pase aquí, oirás mi voz, les diré mil cosas, del mundo de hoy, tengo mis fuerzas basada aqui. Pronto verán, resurrecciones en el mundo. Tema de David Lebón y Liliana Lagardé. Esta versión fue editada en el álbum Música del Alma de Charly García (1977). La fuerza de LaTRuxa está basada aquí, en un discurso pedagógico que nos transmitió generosamente César en la misma época que Charly y David grababan la versión pop de éste himno del blues psicodélico argentino que fue editado originalmente en un legendario vinilo del sello Microfón, en 1973 (Campora y Perón un solo corazón). Como canta El Ruso "yo ya estoy cansado, pero igual lo haré". Publicado en el canal de Cheskoslavia.

Pop y semántica en la FAU

En ese mismo año, el arquitecto César Jannello, profesor de dedicación exclusiva de la materia “Visión”, en la facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires, me llama a colaborar en su cátedra. Desde entonces he dictado cursos para un grupo de arquitectos y docentes que en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo descubrían la necesidad de conectar los problemas prácticos de la construcción con los modelos de la semántica y de la semiología, y de estudiar las cuestiones arquitectónicas en relación a los modernos estudios de los lenguajes. Promuevo entonces algunos contactos entre arquitectos y lingüistas, y de esos contactos surgen algunos seminarios que el Profesor Bucca, actual Director del Instituto de Lingüística de la Universidad de Buenos Aires, ofrece al grupo de docentes de la materia “Visión”. Poco tiempo después elaboro, en colaboración con el arquitecto César Jannello, un proyecto para trabajar en Teoría de la arquitectura, a partir del modelo de la lingüística estructural (Jakobson, Hyemslev, Halle, etc.) El proyecto aceptado por el Consejo de la Facultad de Arquitectura, nos permite contratar investigadores en 1965 (un especialista en filosofía de las Ciencias y Lógica simbólica, un especialista en sociología y Comunicaciones), y desde entonces funciona como base de lo que podría constituirse en el futuro en un Instituto de Arquitectura, lugar que llenaría un cierto vacío con respecto a la especulación teórica en el interior de la Facultad.
A principios de 1965, el entonces Rector de la Universidad de Buenos Aires, convoca a un grupo de especialistas en disciplinas estéticas (pintura, arquitectura, música) entre quienes se encontraba el profesor Ginastera y también el arquitecto César Jannello, para esbozar un proyecto tendiente a la creación de un Instituto, al más alto nivel, de estudios y búsquedas artísticas. El profesor Jannello me encomienda la elaboración de un plan que sirva de base al proyecto. Ese plan se convierte en el grueso del proyecto, y éste es aprobado por el grupo y por el Rector de la Universidad. Surge así el Centro de Estudios Superiores de Arte de la Universidad de Buenos Aires, cuyo objetivo consiste en entrenar a especialistas en distintas actividades artísticas, en el conocimiento de un modelo conceptual común, de una metateoría (estructuralista, semántica) capaz de servir para comparar e inducir las búsquedas al nivel de las distintas disciplinas artísticas. Se contratan entonces nuevos investigadores, y se reclutan investigadores no contratados, y desde entonces trabajamos, en el interior del Centro, en la tarea de afirmar sus estructuras. Personalmente quedo encargado del Departamento de Artes Plásticas, y como jefe de ese Departamento, dictaré, durante el primer semestre de 1966, un seminario sobre la plástica contemporánea (el mismo tema que propongo como tema de trabajo para realizar durante la beca en los Estados Unidos). El centro de Estudios Superiores de Arte de la Universidad de Buenos Aires, que se halla en este momento en vía de su constitución definitiva, contempla la necesidad de crear un departamento de “Comunicaciones”, y hemos llamado para que dicte un curso interno al profesor Eliseo Verón, investigador del Consejo Superior de Investigaciones Científicas de la República Argentina. El profesor Verón inicia, con parte del personal del Centro, un proyecto de Investigación sobre “estilos de comunicaciones de masas y tipos de audiencias”, dentro del que me desempeño como “consultor” en Filosofía de las Ciencias. Simultáneamente, a mediados del año pasado dicto dos conferencias en el Instituto Di Tella sobre el tema “Arte pop y Semántica”; y a principios de este año el Director del Instituto, Ing. Oteiza, me llama a colaborar como puente entre los Departamentos de Artes Audiovisuales y Visuales, y comienzo un seminario, al que asisten estudiantes de arte, artistas y críticos, sobre la relación del proceso actual de las artes plásticas con la extensión de los medios de comunicación de masas. De ese seminario surge un ciclo de dos conferencias (una pronunciada por mi mismo, la otra por una alumna, la señorita Alicia Paez) y tres “happenings”. El editor Jorge Alvarez me encarga entonces la preparación de un libro sobre “happenings” que con la colaboración de psicoanalistas, sociólogos y artistas, que han producido obras de ese género en la Argentina, aparecerá entre febrero y marzo de 1967. Oscar Masotta cuenta su experiencia en la FAU. [Fundación Descartes]


Nota de la autora: Manolo Borthagaray, "el gran investigador", no permitió la reapertura del Instituto de Arquitectura en 1984 a pesar de los insistentes pedidos de su ex-Director, el Arq. César Jannello. Jannello había conseguido las firmas de Doberti, Bonifacio y otros profesores del área que apoyaban este proyecto. Borthagay, que actualmente es una anciano senil y que siempre se destacó por ser un profesional emprendedor y un líder político, no lo permitió y además jubiló a Jannello forzosamente, por intermedio de una no muy elegante resolución de Consejo Directivo. Borthagary nunca aceptó el cuestionamiento a los concursos para provisión de cátedras realizados por los colaboradores del último gobierno de las FFAA que hizo por intermedio de una presentación judicial el maestro de varias generaciones de arquitectos. Otra actitud lamentable de Manolo Borthagaray relacionada con más con cuestiones políticas que con criterios académicos, porque Jannello estaba produciendo activamente y lideraba una de las cátedras más polémicas de la FADU de principios de los ochenta (ésto último fue el motivo principal de esa jubiación forzosa, ajustada al reglamento universitario que determina un límite de edad). El Arq. Claudio Guerri, que seguramente ya tenía en mente una carrera política universitaria al lado de Manolo, en 1984 era adjunto de César, pero no firmó el expediente que apoyaba la reapertura del Instituto. Hoy el Arq. Guerri es Consejero representante del Claustro de Profesores, pero el Instituto de Arquitectura sigue cerrado y el expediente de la Biblioteca sigue archivado desde 1985 (casualmente, lo archivó Manolo Bortharay, reciente Doctor Honoris Causa de la UBA). Lo primero que hizo Guerri cuando "heredó" la histórica cátedra de Semiología de Jannello fue expulsar a su polémico Jefe de Trabajos Prácticos por razones estrictamente políticas (una actitud penosa que fue tratada en su momento por la gremial docente que lideraba el arq Daniel Zylberberg). Por esa expulsión se retiraron de su cáterdra muchos jóvenes docentes que fueron convocados por Jannello. Esa expulsión refleja el espíritu liberal que reina aun hoy entre muchos arquitectos radicales de la FADU. El Arq. Guerri podría reparar sus errores del pasado: Considero que tiene una obligación ética -académica- de convocar a todos los docentes que se fueron de las cátedras de semiología y sistemas visuales por el incidente mencionado.

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Shuberoffismo residual

La actual crisis de la UBA se relaciona directamente con la política de desmantelamiento ejecutada por el último gobierno de las FFAA. Las administraciones radicales que se sucedieron en el gobierno de la UBA a partir de 1983 no se interesaron en recuperar la memoria de la universidad ni en investigar los graves delitos ocurridos en todas las facultades a partir de 1976. En 2008, la decadencia institucional de la UBA se relaciona principalmente con su falta de autocrítica y con una adminsitarción fraudulenta que esconde los privilegios de una burocracia mediocre y politizada. En 2008 se sigue implementando el modelo Shuberoffista, que no es otra cosa que el modelo Dellich ajustado y mejorado. La UBA es gobernada por sectores liberales y profesionalistas, cuyo ojetivo principal es acumular poder económico y político, acompañados por un numeroso grupo de "profesores-investigadores" que mayoritaria no publica papers y sin embargo cobra dedicaciones exclusivas y algunos, quizás los "más comprometidos", cobran hasta un increíble "bonus" -cargo extra- por ser "funcionarios del gobierno de la facultad" -como es el especialmente triste caso de la FADU-. El "modelo Manolo Borthagaray" fue implementado con el poder político que tenía Franja Morada en la década del ochenta. Casualmente, tal vez el dirigentes más importante de Franja Morada de los ochenta -junto al Arq Andrés Borthagay (hijo de Manolo)- es actualmente el consejero profesor y un importante dirigente de la Lista Reforma de la UBA. Me refiero al Arq. Martín Marcos. Durante la última dicatadura militar, en la FADU se cometieron graves irregularidaes de todo tipo que aún hoy, por distintos se siguen ocultando (encubriendo). Los radicales siempre convivieron con los represores que actuaron entre el 76 y el 83 y hasta hoy garantizan la impunidad. En la FADU se perdió una óptica nacional para entender los problemas educativos que presenta la universidad de masas. La administración radical que implementó el modelo Dellich-Borthagaray ignoró -y sigue ignorando- la experiencia pedagógica de la universidad de masas de los años setenta. El corte de la Av. Cantilo realizado por grupos de profesionales de la política -que actuan dentro del Centro de Estudiantes de Arquitectura y Diseño -dentro del supuesto oficialismo que hoy gobierna la facultad-, demuestra el bajo nivel político de los aliados del Decano Sorín -un arquitecto que colaboró como asesor a cargo de programa, en la secretaria de vivienda del gobierno de la ciudad durante la gestión "De la Rua - Ibarra"; hoy se define como un "progresista" y pertenece a los intelectuales K. Paradójicamente, a fines de agosto el Arq. Sorín renunció al vicedecanato de la UBA para convertirse en un "decano díscolo". Muchos arquitectos piensan que el actual Decano de la FADU es un títere que mueven a voluntad los poderosos dirigentes reformistas de la UBA -dirigentes radicales que están sospechados de pagar los "servicios de corte de avenidas y calles" como una forma de extorsión al Sr Ministro de Educación y al mismo tiempo, como un hostigamiento político al gobierno de la presidenta Cristina Fernández. Son muchos los arquitectos liberales, de izquierda y de derecha, que adhieren a la modalidad de "lucha por los privilegios" que plantea esta burocarcia "radical" enquistada en la FADU. En el área de investigación de la FADU se reparte un importante presupuesto entre el mismo grupo de arquitectos desde 1983 -. La FADU no solo tiene más secretarias, subsecretarías y no docentes que Derecho y que casi todas las facultades de la UBA, la FADU también tiene más investigadores que muchas otras facultades. El presupuesto de investigación se usa en la FADU para pagar servicios y favores políticos con "dedicaciones exclusivas". La pesada herencia de la administación radical -que se inició con la gestión de Bothagaray- la carga la actual adminsitración del Arq. Sorín, sin embargo, el actual Decano parece estar más enojado con el Sr Ministro de Educación que con los caciques radicales de la FADU (los Arqs. Berardo Dujovne , Jorge Ramos y Juan Molina y Vedia, responsables de implementar el modelo Borthagaray-Shuberoff a rajatablas durante muchos años). Manolo Borthagaray fue recientemente premiado con un Doctorado Honoris Causa por la UBA (pareciera que la UBA lo premia por su responsabilidad en la actual crisis en la FADU -y también por ser responsable directo del encubrimiento de graves delitos ocurridos en la FADU a partir de 1976, aun impunes-. De esa manera, pareciera que la UBA también legaliza que su "equipo de colaboradores" conserve el poder que tiene actualmente en la improductiva y gigante "área de investigación". En la FADU hace falta reducir el presupuesto de investigación prescindiendo, con carácter de urgente. de todos los ñoquis heredados de la gestión radical -un gran elenco de arquitectos "progresistas", muy críticos del modelo de distribución de la riqueza que propone el gobieno nacional.-, y también hace falta implementar urgente un régimen semipresencial, que funcione sobre una plataforma web, para reducir drásticamente el inmeso y poco calificado plantel docente actual. Con el presupuesto que recibe la FADU se podría realizar una excelente gestión educativa implementando a la brevedad las acciones pedagógicas mencionadas. La situación actual de la FADU es caótica. Tal vez, una manera de volver a la normalidad sería que el actual Consejo Directivo anticipe las elecciones de los tres claustros. Quizás, llegó la hora que las actuales autoridades den un paso al costado para permitir que otra dirigencia, más capaz, más honesta y más patriota, que tenga un criterio nacional para implementar políticas educativas creativas y racionales -en sincronía con las actuales políticas oficiales educativas y de DDHH- se ocupe de la conducción de la FADU y de refundarla con un nuevo criterió académico (ético), un nuevo Plan de Estudios y una nueva política de Investigación. La era de los Borthagaray, los Molina y Vedia, los Ramos, los Gaite, los Dujovne y demás dinasaurios de la FADU (el Shuberoffismo residual) se terminó, por más reconocimientos, doctorados y distinciones que les otorgue el veterinario Rector de la UBA y por más cortes de avenidas y calles que realicen exigiendole más plata al Sr Ministro de Educación.

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Nota del editor: El Consejo Directivo de la FADU aprobará, en su próxima reunión, un proyecto de resolucion que obligará a los 16 consejeros que integran el Claustro de Profesores, a las autoridades y a los directores de institutos, centros y programas de investigacion a publicar el detalle de las retribuciones que perciben de la planta de la UBA en el sitio web institucional de la FADU. Los directores de los institutos, centros y programas también estarán obligados a publicar los presupuestos anuales asignados por la FADU para el funcionamiento de los mismos. La implementación de este proyecto contribuirá a que la comunidad de estudiantes y docentes que habita el pabellón 3 se informe sobre temas presupestarios, que aparentemente, son el motivo de conflictos políticos que trascienden el perímetro de la Ciudad Universitaria.

Un anciano senil

El arquitecto Juan Manuel Bothagaray es actualmente director del Instituto Superior de Urbanismo, Territorio y Ambiente, del Centro de creacion Asistida por Computador, del Centro de Investigacion Aplicada a la Percepcion Remota y del Centro de Informacion Metropolitana. Muchos estudiantes y arquitectos de la FADU piensan que Borthagaray es actualmente un anciano senil que solo presta su nombre y su apellido para que otros arquitectos administren los importantes presupuestos que la FADU asigna a los espacios academicos anteriormente mencionados, supuestamente dedicados a la investigacion. Borthagaray tiene actualmente 80 años y por ahora, no piensa jubilarse. Síntesis biográfica.

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Un profesor de Morfología

Chacho usa el bigote prolijo y siempre está bien vestido, es un político universitario profesional que cobra un cargo de dedicación exclusiva de la planta de la FADU. En los noventa fue "legitimado" con un cargo de Profesor Titular Ordinario gracias a un concurso fraudulento que el arq. Manolo Borthagaray "diseñó" especialmente para él. Chacho es un pollo de Manolo, políticamente hablando. Jamás, en los quince años que se desempeñó como "profesor", Chacho publicó un trabajo -paper-, ni tampoco dictó clases teóricas. Algunos dicen que el Chacho es un "artista sensible", que les contagia a sus alumnos "su inspiración" a través de su sola presencia, por eso no escribe ni publica sus clases. Los alumnos que cursaron en su cátedra de Morfología dicen mayoritariamente que es "mala" y que su actitud como docente es penosa. Chacho fue un VIP en la fiesta que La Casa Polaca organizó en Olivos en 2005. Una encuesta que se publicó originalmente en El Libro de La Truxa, realizada entre más de 100 arquitectos y arquitectas egresados de la FADU entre 1981 y 1985, expresó un repudio masivo y generalizado hacia la conducta de Chacho consejero por la Lista Reforma. Las opiniones más frecuentes -recogidas en la muestra mencionada- sobre la mala imagen del Chacho en el CD no se deben a su supuesta "falta de méritos", ni a su carencia de publicaciones y trabajos de investigación en sus antecedentes académicos - el Chacho no es el único profesor ágrafo que integra la lista Reforma. La mala imagen de Chacho se debe principalmente a la fama de su cónyugue. Diana es famosa por ser una esposa infiel y licenciosa. Es de público conocimiento, en algunos círculos de arquitectos con background "artístico", que Diana, como se dice vulgarmente, "le mete los cuernos" al profesor de Morfología devenido en consejero gracias a la desprestigiada Lista Reforma de la FADU. Eso de llevar osamentas no es nuevo para el arquitecto bigotudo; ocurre desde la epoca de LaTRuxa. Chacho y Diana están juntos hace más de 25 años y muchos arquitectos los consideran un matrimonio perfecto - "una pareja ejemplar". En los ochenta fue muy comentada la relación clandestina que Diana mantuvo con Alejandro B. - Alejandro fue él unico estudiante de arquitectura que tenía expresamente prohibida la entrada a La Truxa de Aguero y también era, segun la opinion de muchos, el mejor dibujante de la FAU, tal vez el más creativo de su época: un verdadero "chico malo de la película". El arquitecto del bigote teñido y espíritu de ciervo colorado tendría que renunicar al CD de acuerdo a los datos que arroja una encuesta que mide su imagen y su aceptación, publicada en el website La Truxa Virtual ( la encuesta fue realizada entre más de 100 arquitectos y arquitectas egresados de la FADU entre 1981 y 1985). La Truxa Virtual también publicó fotos de Chacho y Diana en la "Gran Fiesta" de Olivos; imágenes glamourosas que cautivaron audiencias ávidas de chimentos sobre celebridades de la FADU - en el 2005 La Truxa Virtual compartía sus contenidos con todos los usuarios de internet. El Chacho es un profesor "de la casa", que de alguna u otra manera, hoy representa a LaTRuxa en el Consejo Directivo de la FADU. Chacho es "otro" político univesitario profesional que garantiza la impunidad en el pabellón 3 y al mismo tiempo le reclama al gobierno nacional más plata, avalando con su voto en el consejo el corte de avenidas - Chacho adhiere a la metodología utilizada (impulsada) por Alfredo De Angelis para garantizar sus privilegios y para impedir la implementación de un nuevo modelo de distribución de la riqueza en Argentina.

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Nota de la autora: En esta entrada se encuentra una pista para entender este folletín aleatorio y fragmentado: La "Conexión Cuarto Piso". La linea que une a La Casa Polaca con el Consejo Directivo. Una alianza que se expresó políticamente en el polémico revival de LaTruxa, ocurrido en Octubre de 2005.

Presupuesto insuficiente

Proyecto de Resolución votado en el Consejo Directivo el martes 2 de septiembre.
Visto
la emergencia presupuestaria que se mantiene vigente y hoy agravada en la FADU.
Y Considerando:
Hay 355 docentes con designación que no cobran el salario desde principios de año, que 1200 docentes cobran un salario por debajo de su designación, 1200 cumplen sus funciones sin percibir salario, que peligra el dictado del curso de verano de 2009 y los docentes que dictaron clases en el curso de verano 2008 cobraron parcialmente, con fondos destinados a infraestructura, que la situación edilicia de la facultad se encuentra en grave estado, los distintos pronunciamientos y manifestaciones docentes y estudiantiles en reiteradas asambleas, clases públicas, marchas, etc. el insuficiente presupuesto que recibe la facultad.

El Consejo Directivo de la FADU resuelve:

Artículo 1° / Exigir el presupuesto necesario para resolver el normal funcionamiento de la facultad, garantizando el pago de salarios a todos los docentes según su designación, el curso de verano y la resolución de la situación de infraestructura edilicia.

Artículo 2° / Dictar el cese de actividades académicas (no se computará asistencia, no se tomarán parciales ni se realizarán entregas), el día miércoles 3 de septiembre a partir de las 17.00 hs., en apoyo a la movilización de la facultad, encabezada por los gremios estudiantiles y docentes, al Ministerio de Educación y al Rectorado de la UBA.

Artículo 3° / Encomendar a la Secretaría de Extensión que arbitre los medios necesarios para la difusión de la presente resolución.

Artículo 4° / De forma.

Publicado en la sección Consejo Dorectivo del website institucional de la FADU

Nota de la autora: Hasta que el decano no publique el actual presupuesto de la FADU, todos los textos declamatorios y políticos como el que está justo aquí arriba son solo especulaciones que intentan modificar la opinión pública. Dicho de una manera técnica: Propaganda. Las agrupaciones Proyectar y Reforma hacen propaganda con el mismo discurso.

Enciclopedia Británica [2019]

LaTRuxa fue una agrupación estudiantil de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, activa en los años ochenta. LaTRuxa funcionó en un local ubicado en la planta alta de un PH ubicado en Agüero 1090 y también en la planta baja de otro PH ubicado a pocos metros del primero, en Cabrera 3030 - ambos en el barrio de Palermo. Decenas de tableros, equipados con lámparas y reglas paralelas, lapiceras –rapidograph- Rotring, portaminas Caran D`Ache, escuadras de cuarenta y cinco y de sesenta, escalímetros y gomas de borrar formaban parte de la escenografía "TRuxa". LaTRuxa contribuyó con la reorganización del Centro de Estudiantes de Arquitectura y fue el origen de un movimiento político pedagógico que se insertó profundamente en la FAU - psoteriormente FADU. El CEA, organismo de masas de los estudiantes de arquitectura, fue literalmente destruido por al acción de las políticas represivas implementadas por los gobiernos militares que usurparon el PEN desde el año 76 al 83, con la complicidad y el encubrimeinto de las autoridades de la FAU. Cristián, uno de los dirigentes que fundó LaTruxa en 1980, demostró una actitud solidaria y realizó esfuerzos orientados a recuperar el Centro de Estudiantes. Los habitantes de LaTruxa escucharon los comunicados oficiales que informaron los actos de guerra en el Atlántico Sur en una "radiocasetera" transistorizada de origén japonés, - que paradójicamente era propiedad del Chino. En ese mismo equipo sonaron las canciones de Willie Colón, Chico Buarque y Charly García. En los tableros de LaTRuxa se diseñaron dos viviendas unifamiliares que ganaron el concurso nacional de estudiantes que organizó en 1982 la Revista Summa, editada por Lala Méndez Mosquera y La Escuelita, dirigida por los arquitectos Justo Solsona y Ernesto Katzestein (estos proyectos se publicaron en la mencionada revista y fueron quizás, el material más destacado que se elaboró dentro de LaTRuxa). En la realización de las láminas correspondientes a la entrega del concurso Summa-La Escuelita participaron estudiantes que cursaban en distintos niveles de la carrera. La casona de la calle Cabrera es recordada aun por los exquisitos choripanes que cocinaba Carliyo de LaPaternal, quien supo entintar originales en papel vegetal de ciento veinte gramos con maestría. Los estudiosos que se ocuparon de historiografiar la "oscura" vida política de LaTRuxa coinciden en señalar que el día que algún cineasta narre la historia de esta legendaria comunidad estudiantil, el tema de Willy, “La Chacarera del Ferrocarril", será utilizado como banda de sonido original del film.

Esta nota será publicada en la edición latinoamericana de la Enciclopedia Británica del año 2019 y provocará encendidos debates entre sus ex-integrantes por sus numerosas omisiones y también por sus inexactitudes. Texto publicado originalmente por Alvarez en La Lista de Correo de LaTruxa en Octubre de 2005.

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Mueñecos en las galerías

Las figuras monocromáticas de George Segal representan una humanidad melancólica y urbanizada. Segal construía sus figuras con artículos ortopédicos y sus entornos con objetos encontrados. Expuso su trabajo en el Museo de Arte Moderno de New York en 1963. Las figuras de Juan Stoppani eran festivas y estaban recubiertas de papeles metalizados. "El esplendor sin misterio y el brillo de los papeles dorados de esas muñecas, más un sentido de la falsedad y un preciso control del artificio, tienden una trampa seductora a la conciencia, que me hizo pensar en los trabajos de Martial Baysse" dice Masotta en su libro "El Pop Art" (Ed Columba, 1967). Publicado en Hipertextos.

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