Cultura Pulp

Las revistas Pulp traían historietas y folletines ilustrados. Eran muy populares en los años 40 y 50, cuando la TV aun no estaba consolidada en el mercado del entretenimiento. El pulp cuenta historias de detectives y de "ciencia ficción" -con monstruos y/o marcianos- y se caracterizaban por incluir escenas de sexo y violencia (las fotonovelas y el cine clase B o bizarro, pertenecen a éste subgénero narrativo, fuertemente influenciado por la cultura popular). En la ficción Pulp siempre hay una heroína o una malvada pin-up, un bar donde suenan viejos clásicos del rhythm and blues, autos deportivos, armas de puño, naves espaciales, zombies y encapuchados Desde antes de la película de Tarantino, la Pulp Fiction es revisada y estudiada por distintos autores. El mundo visual del pulp es el mismo del pop.[Wiki]

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Doctor No

Estoy volando en un avión de Aerolineas Argentinas pensando en la seguridad aérea. Pienso en el avión que se incendió hace un par de meses en Barajas y también en el avión de Lapa que se incendió en el Aeroparque. Se puede prender fuego cualquier cosa en cualquier momento y más, después que se incendiaron las famosas torres gemelas en el corazón de Manhattan. Me imagino una explosión tremenda, con una bola de humo de distintas tonalidades de grises y llamaradas amarillas y rojas que suben hasta el cielo, como las que se ven el cine. Pero no sé si lo veré a Sean Connery, luciendo un traje impecable de tela inglesa de primera calidad, piloteando su jaguar, alejándose raudamente de las llamas sin despeinarse. En una de esas aterrizamos bien y en menos de quince minutos estoy tomándome un whisky en uno de esos barcitos que están en el hall del Aeroparque. Mientras, voy a ver una peli de James Bond, musicalizada por John Barry, en mi nokia pasado de moda -estoy considerando seriamente comprarme un iPhone-. Trailer de Doctor No, la primera entrega de la serie cinematográfica más exitosa de todos los tiempos, filmada en Inglaterra en 1962 por Terence Young. Video publicado en el canal de NicoMyers.
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Update: El agente del MI6 John Strangways (Tim Moxon) es asesinado en Jamaica y James Bond (Sean Connery) es enviado a la escena del crímen para comenzar a investigar. En Kingston, 007 se encontrará con Quarrel (John Kitzmiller), Félix Leiter (Jack Lord) -agente de la CIA- y con la sensual Honey Rider (Ursula Andress). Mientras el grupo investiga en la isla Crab Key (Cayo Cangrejo), propiedad del Dr. Julius No -presunto asesino de Strangways- Quarrel es asesinado. Luego Bond y la señorita Rider son tomados prisioneros por los hombres del enfermizo Doctor No. Allí se enteran de su diabólico plan: El Doctor piensa secuestrar naves espaciales en órbita para dominar al mundo. 007 logra escaparse y se infiltra en el bunker del Dr. No. En las escenas finales, Bond lo empuja a No y el Doctor cae dentro de un reactor nuclear. Obviamente, muere.

Ciudad Violenta

Hoy una amiga cinéfila me pidió una nota para la presentación de "Citta Violenta" en el cine-club "Armando Bo", que funciona en la Biblioteca Popular "José Ingenieros" - ubicada en el barrio de Villa Crespo de la ciudad de Buenos Aires. Ella me advirtió que solo si al director de la biblioteca le parece una nota adecuada, se fotoduplicará en un folleto que hará las veces de programa y se repartirá gratuitamente a los asistentes de las tres funciones programadas.

El policial es un género en el comic, en la literatura y en el cine. Para Oscar Masotta Dick Tracy fue una historieta penal, más que policial. Dashiell Hammett definió al detective mediático del siglo veinte. En 1932 Hammett escribió el guión para el comic Secret Agent X-9, que dibujó Alex Raymond. Desde Edgar Allan Poe hasta Jorge Luis Borges redactaron historias policiales; pero las historias que llegaron al cine y el comic, se masificaron y mitificaron en un contexto de cultura popular mediática. El Halcón Maltés, un film basado en novela de Hammett, es una cita obligada de Hollywwod en relación al policial. Dirigida John Huston en 1941 y protagonizada por Humphrey Bogart, el film define el segmento urbano del mundo visual Pulp. En los sesenta Warhol retoma a Tracy y lo redibuja como un icono del comic, de la cultura pop y de los Estados Unidos. Sergio Sollima es un director de cine italiano que ensaya con su film "Citta Violenta" algo así como un policial pop en 1970, protagonizado por Charles Bronson, Terry Savalas y Jill Ireland. Esta película tiene una legendaria banda de sonido creada y arreglada por Ennio Morricone. El film de Sollima hoy es un clásico del cine policial de los setenta.

Città violenta - trailer
04:02

From: jonnyredeyes

El género policial: la forma como metáfora

Voy a ser mamá

Fabio McNamara fue pareja musical del director de cine Pedro Almodóvar en un dúo cabaretero y bizarro llamado "Almodóvar y McNamara". En 1983 grabaron un álbum titulado Cómo está el servicio... de señoras, del que salieron algunas célebres canciones de la movida madrileña como Susan get down, Suck it to me o Voy a ser mamá. Según cuenta la leyenda, en una de las visitas del pintor Andy Warhol, éste animó a McNamara a seguir en el mundo del espectáculo tras asistir a una actuación del dúo, dirigiéndole estas palabras: «You are a star». Video publicado en el canal de flipbcnmature.

Fotografía y sociedad

El film se titula "Todos quieren a Minerva". Minerva es la estrella y tiene un elenco de sesenta y cinco co-estrellas masculinas de todos los tamaños y colores. Henry Alvarez es el director y un teatro de Mar del Plata es la locación que se utiliza para el rodaje. El escenario está todo pintado de rojo y los decorados tienen un look circense. Una cama de bronce antigua está en el centro de la escena. El telón se levanta lentamente y la música comienza a sonar - es un viejo standard del funk que popularizó Kool & The Gang en los setenta. Millones de puntitos de luz disparados por un potente reflector se reflejan sobre nosotros. Unos segundos de expectativa indican que algo esta por suceder.

Un hombre entra en la escena sosteniendo un ramo de rosas rojas. Otro hombre (negro) con bigotes y barba camina luciendo un sombrero mexicano. Un tipo alto entra hablando de futbol con otro petiso y barrigon (ninguno de estos actores usa pantalones ni calzoncillos). Un chino hace señas con una mano y con la otra se toca los genitales. Hay cámaras por todas partes; grúas y carritos que las llevan sobre rieles y técnicos que siguen sus movimientos con atención. Todos los miembros del equipo gesticulan y hablan entre ellos utilizando equipos portátiles transistorizados, con auriculares y micrófonos. El director corre por al lado del escenario y grita sus indicaciones a los actores utilizando un megáfono. Cerquita del director, algunos periodistas que pertenecen a medios especializados toman fotografías del back-stage.

Yo estoy parada en una esquina, tomando notas en un cuaderno de tapas duras, simulando ser una periodista. En ese momento se hizo un silencio y entró Minerva a la escena, utilizando una puerta giratoria de vidrios espejados. Inmediatamente bajó una escalinata de acrílico brillante (en el teatro se escuchan gritos y aplausos). La diva se pasea por el centro del escenario con su mejor sonrisa y grita:

- Hola a todos, muchas gracias por venir! - mientras levanta su brazo y saluda a la platea.

Minerva luce medias tres cuartos y unos guantes largos y rayados de algodón. Sonríe y se exhibe frente a las cámaras, que la fotografían desde todos los ángulos; ella está luminosa. Se quita rapidamente sus guantes y esa es la señal para que una muchedumbe de actores se amontone a su alrededor. Ella desaparece y reaparece entre los cuerpos de los hombres que la rodean. Minerva está concentrada en su trabajo, sus ojos claros brillan. En un instante ella me descubre y por un segundo nos miramos. En su cara veo la verdad, a pesar de todos esos tipos que la rodean, ella esta completamente sola.

Ella sabe que ese es su obsceno destino y lo acepta. Que Henry Alvarez esté rodando una película con ella como objeto de deseo es lo que menos le importa. A ella le están pagando por su trabajo en este rodaje y ella es una profesional - sabe que existen cuestiones éticas -. Yo pienso que soy mucho más parecida a Minerva de lo que imaginé. Ahora está en la cama absolutamente disponible para todos esos actores. Está en el centro de la escena (ella es la estrella y comanda el acto). Su frente suda y percibo las tensiones de su cuerpo. Ella esta ahí. No hay diálogos, ni frases, ni palabras. Solo cuerpos. Para mi, esta experiencia no es como mirar una película por nográfica: es como presenciar un show de boxeo desde el ring side del Luna Park.

Los tipos se ocupan de ella de uno en uno, de a pares, de a tres a la vez. Algunos actores se meten adentro de Minerva para buscar o encontrar lo que ellos piensan que ven en ella (y tal vez quieran llevarse un pedazo de ella). Otros se dejan llevar por un espíritu de equipo, buscando un sentido trascendente en ese acto, descubriendo que sus almas se relacionan en los limites de esta sociedad hipócrita y aqui -a su lado-, no se sienten tan solos. Algunos actores tienen otras motivaciones: quieren ser estrellas pornográficas masculinas y entonces aprovechan esta situación para demostrar lo que son y lo que tienen, sabiendo que en cualquier otra circunstancia esa mujer los despreciaría.

La escena es muy cruda y muestra todo lo que existe en el deseo de la humanidad y todo lo que se puede hacer, si es que alguien lo permite. Alvarez lo permite en este film, como también lo permite Minerva, que esta trabajando (ella además de actriz es una trabajadora, aunque muchos intelectuales de izquierda y de derecha moralistas y prejuiciosos, desprecien a los trabajadores del espectáculo por frívolos y faranduleros). En este escenario el decoro se cae a pedazos, la timidez se asesina, la ingenuidad no existe. Minerva se sonríe, se mueve y se acomoda. Ahora la cámara hace un "travelling" desde su cara hasta su ombligo y sigue para abajo, y la fachada se cae.

Qué es lo que queda registrado en la película de treinta y cinco milímetros que el director expuso a la luz de los reflectores de ese teatro? Minerva es una perra, interpreta a una perra y trabaja de perra. Es una película violenta, como cualquier ciudad (como cualquier sociedad).

La naturaleza privada del acto sexual es fundamentalmente desesperada y demuestra la subjetividad de los participantes; pero cuando se hace en forma pública, bajo una parrilla de luces de miles de watts, revela lo reducibles que son los seres humanos, nacidos para ganar dinero y educados religiosamente para morir; quienes aprovechan ese interín llamado vida para fornicar y sentirse vivos.

El ultimo actor es un negro y se monta a Minerva con vigor, destreza y plasticidad. Cuando la cabalga mira a su alrededor, como si desde esa posición ventajosa y privilegiada pudiera divisar lo que él necesita. Ahora el negro se fue. Minerva está sola, tirada en la cama de bronce. Ella es una torre en el centro del escenario y su sueño esta construido por el poder de una erección perfecta. Ella es el hombre que ve todo y que nunca es visto. Ella mira la platea y sonríe. La cámara fotografía detalles de su cara y de sus ojos. La cámara se acerca hasta casi rozar la cabeza de la actriz. Ahora el director luce distendido, le echa fuego a un bobmarley y comenta con un asistente una vieja escena de un film de Pasolini titulado Edipo Rey. El teatro se vacía, y los espectadores (técnicos, periodistas, actores, extras -público-, invitados y curiosos) se dispersan. Yo tomé todas las notas que pude adentro del teatro y después fui hasta un bar a seguir escribiendo todas las sensaciones que tuve mientras miraba la filmación. Este texto es el un borrador de un trabajo práctico para la catedra de semiología del arq. Henry Alvarez, que curso actualmente en la carrera de Diseño de Imagen y Sonido. El profesor de semiologia tiene archivado en el departamento de legales de la FADU un sumario adminitrativo relacionado a una denuncia por proxeneta (muy poco creíble para la mayoría de sus alumnos) y también tiene muchos enemigos por razones estrictamente políticas.

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Jubilación politizada

En 1989, la legión de docentes que LaTRuxa aportó a las cátedras de Moscato, Baliero y Solsona había mayoritariamente desertado de la FADU que lideraba Borthagaray por falta de espacio académico. Nunca hubo respeto ni reconocimiento para los arquitectos de "la generación del proceso". César Jannello fue el único profesor de la UBA que legitimó a LaTRuxa y la convocó masivamente a sus cátedras. Pero el profesor de semiología iba a contramano de la historia en esa época radical y reformista. En el 84, la administración continuista que ocupaba el decanato jubiló "de prepo" al arquitecto que proyectó el puente peatonal que está construido frente a la facultad de derecho sobre la Avenida Figueroa Alcorta. Los principales motivos de esa jubilacion forzada o forzosa fueron:

a. esa "peligrosa" convocatoria de jóvenes docentes (muchos aun eran estudiantes) anteriormente mencionada,
b. sus acciones judiciales por la impugnación de los concursos de provision de catedras que se realizaron en el 82 con el unico objetivo de legitimar a los profesores convocados por el dedo autoritario de los colaboradores de las FFAA que gobernaban la FAU,
c. en el 84, el maestro de varias generaciones de arquitectos había conseguido las firmas de casi todos los titulares y adjuntos del area de los Sistemas Visuales (actualmente Morfología) para exigir la reapertura del Instituto de Arquitectura de la FAU - en esa época no se podía "ni pensar" en exigir justicia por el saqueo de su biblioteca.

Casualmente, el expediente de la biblioteca esta congelado desde que Jannello fue jubilado. La cátedra de Semiología quedó a cargo de su Profesor Adjunto, que actualmente es un consejero suplente del claustro de profesores y pertenece a la lista Proyectar (supuestamente oficialista). El Jefe de Trabajos Prácticos de esa cátedra semiológica edita wincofon, un blog bizarro que se caracteriza por su banalidad. Es verdad que el Chacho renunció al Consejo Directivo hoy a la mañana? Dicen que su renuncia se relaciona con el fracaso de un plan diseñado para usurpar la identidad de LaTRuxa. Una arquitecta que trabaja de noche en un sótano que queda en Borges casi esquina Paraguay aceptó la imposibilidad de seguir adelante con ese plan por distintos motivos. Otras arquitectas politiqueras que participaron activamente en la organización de esa farsa conocida como la Fiesta de LaTRuxa Vol 1, realizada el 30/09/05, también reconocieron el fracaso del plan de Chacho. Hoy Los Twist le dedican a Huguito un clásico del pop argentino de los ochenta: "Cleopatra, la reina del Nilo" (video publicado en el canal de chupamelayanki).


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